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范宽，宋之绘图泰斗也，字中立，陕西华原东谈主也。其性优容，好谈嗜酒，故以“宽”名世。宽之画，以山水见长，与李成、董源并誉为“北宋三公共”。其传世之作《溪山行旅图》，尤为画坛之瑰宝，今特为之赏析。

《溪山行旅图》者，绢本墨笔画也，纵高二百零六点三厘米，横一百零三点三厘米，现藏于台北故宫博物院。图绘关中山水，峰峦叠嶂，草木蒙茸，山石鉴定，阵容介意。画面之中，一巨峰兀立，几占全幅三分之二，状若擎天巨柱，阵容磅礴。峰顶茂林丛密，黑千里千里一派，压于山头，增其分量之感。山腰霏霏缭绕，留白以显空间之潜入。峰下巨石突兀，溪流潺潺，一队商旅缘溪而行，驴驮货色，东谈主负行囊，深重跋涉，此所谓“溪山行旅”也。

范宽之画，以雄强浑朴、峻重老苍著称。不雅《溪山行旅图》，其笔力鼎健，线条如铁条，皴法如雨点，密集而有劲，将山石之质感发扬得大书特书。树丛前后，用墨不同，近者浓淡相间，远者飘渺一派，王人给东谈主以苍郁朴茂之感。宽之用墨，反复渲染，苍飘渺茫，山石之落魄，以墨之浓淡显之，落魄之处，墨色互异，凸处淡而凹处浓，极尽其妙。

宽之画风，入门李成、荆浩，后悟“与其师东谈主，不若师诸造化”，遂隐居终南山、太华山，竟日不雅览山水，对景造意，自出一家。其画不仅借鉴当然，更借鉴心源，将传统、造化融于精神之中，作画时则任精神之浮现，故能得寰球之大好意思。

《溪山行旅图》之构图，大肆而齐全，近景、中景、前景档次分明。近景巨石平卧，中景驴队行进，前景主峰立正，空间感极强。宽之画，虽以巨峰为主体，然并不显得单调，反因霏霏、溪流、商旅等元素之点缀，而显得灵活预见。其画虽静，然静中有动，动中有静，动静麇集卡通动漫，井水不犯河水。

此图之流传，历经沧桑。明初入宫中，后流入民间，为董其昌所得。清初又经梁清标之手，转入乾隆天子内府保藏。直至1958年，台北故宫博物院征询员李霖灿于画迹边角处发现“范宽”二字题款，方确证其为宽之真货。

《溪山行旅图》不仅是中国古代山水画之巅峰之作，更是范宽艺术格调之相聚体现。其画以雄强浑朴之阵容、峻重老苍之笔触、深千里健壮之墨韵，展现了秦陇间当然神色之壮好意思。不雅此图，如临其境，如闻其声，令东谈主叹为不雅止。宽之画，诚为寰球之大好意思也！

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